贾宝玉提倡作的“悲愁喜乐”酒令DSC第一季高清，是借酒令隐喻男儿姻缘结局的“喜乐悲愁”。酒令认为史湘云与冯紫英的订亲事件作谶，本色是隐喻贾宝玉、冯紫英、薛蟠和蒋玉菡的“浑家”的婚配庆幸。

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宝玉提起海来一气饮干，说谈：“如今要说悲、愁、喜、乐四字，却要说出男儿来，还要注明这四字原故。说结束，饮门杯。酒面要唱一个极新时样曲子；酒底要席上生风不异东西，或古诗、旧对、《四书》、《五经》、谚语。”

“悲愁喜乐”是典型的古代文东谈主雅士宴饮时所行酒令。不但斯文且以“男儿”为主题，凸起活色生香，意趣盎然。不外要重视这几东谈主的姻缘对象是谁，才会了解曹雪芹行文落笔的深意。

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贾宝玉的浑家是薛宝钗。喻“终身误”结局。

冯紫英的浑家是史湘云。喻“乐中悲”结局。

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薛蟠的浑家是夏金桂，妾是香菱。喻“荷枯藕败，水涸泥干”结局。

蒋玉菡的浑家是花袭东谈主，喻事与愿违外嫁他东谈主，“夫唱妇随真合和”结局。

而香菱被薛蟠打死冯渊，抢去作念妾因夏金桂凌虐而死，是林黛玉被动外嫁后的遇到。

袭东谈主身兼“钗黛”二东谈主之影，她也被动外嫁蒋玉菡，却荣幸赢得好结局。则是宝黛钗三东谈主《终身误》以外的另一种结局映射。

于是，“悲愁喜乐”酒令对应的这四段姻缘的“喜乐悲愁”，除了是他们各自东谈主生的写真以外，着实所指的应惟有“宝钗、黛玉和湘云”三东谈主。

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虽然，这场宴集的主角，本色仍是冯紫英，以及跟随的云儿所隐射的“史湘云”。他们才是着实的“主角”。是以，据程乙蓝本看，冯紫英所作酒令不落俗套，他是“喜乐悲愁”对应了史湘云的《乐中悲》曲子。而其他东谈主的则全是“悲愁喜乐”。我个东谈主更撑捏程乙本的这个步调设定。相宜冯紫英与史湘云的姻缘伏笔。

冯紫英的“喜乐悲愁”酒令后，居然轮到妓女云儿也“代”史湘云作了一首。冯紫英的酒令中，露出的是幸福婚配太良晌的“乐中悲”。云儿则以自己作谶，隐喻史湘云在家破东谈主一火后，流荡到烟花巷，又果断不平的博得东谈主生逆旅，就未几说了。

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需要稀薄讲明的是，“悲愁喜乐”酒令与其他酒令不同。每个东谈主以“悲愁喜乐”四个字样式男儿的姻缘得失，不一定只为我方姻缘作谶。

除了云儿是男儿，只写我方的“悲愁喜乐”以外，其他四个男东谈主所讲“悲愁喜乐”对应的男儿，不光对应我方的姻缘，还对应了其他三东谈主的姻缘。其中，悲的悲，喜的喜。悲的当然愁，喜的就有乐。

是以，念念要稽查薛宝钗的姻缘伏笔，只看贾宝玉的“喜乐悲愁”不可，还要参考冯紫英、薛蟠和蒋玉菡三东谈主酒令中的对应句子才是。

以贾宝玉的酒令为例，前后共分三个部分。酒令“悲愁喜乐”四句一部分。酒面《红豆歌》是一部分。酒底“雨打梨花深闭门”又是一部分。只看“悲愁喜乐”四句，就要重视隐喻的不同。

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男儿悲，芳华已大守空闺。男儿愁，悔教夫婿觅封侯。男儿喜，对镜晨妆颜料好意思。男儿乐，秋千架上春衫薄。

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贾宝玉的“悲愁喜乐”看似写了男儿的四种东谈主生景色。“悲”的是年龄大了还没寻到好姻缘。“愁”的是不应该抑制丈夫科举宦途，求官进爵。“喜”的是逐日对镜梳妆依旧娇颜如花。“乐”的是无虑无忧荡秋千的快意东谈主生。

这虽然不错是“一个”男儿的一世写真。但却无法与他的浑家薛宝钗作逐一双应。反而契合夏金桂，薛宝钗、花袭东谈主和史湘云四东谈主。

“男儿悲，芳华已大守空闺”，以惊悸许配的男儿，隐喻夏金桂惊悸“错嫁”薛蟠，以“闺”喻“桂”。

“男儿愁，悔教夫婿觅封侯”，以“停机德”隐喻薛宝钗婚后劝贾宝玉科举宦途，以致贾宝玉离去，报怨毕生。

“男儿喜，对镜晨妆颜料好意思”，以“镜中花”隐喻花袭东谈主外嫁蒋玉菡后“夫唱妇随真合和”。

“男儿乐，秋千架上春衫薄”，以“强者阔大宽厚量”写史湘云的乐天知命，是贾宝玉对湘云的姻缘道贺，以“乐”靠拢“乐中悲”。

如斯一比对，就会找出各东谈主酒令中的“章程”。四个男人的四句酒令，逐一拆分摘取，才是全面的伏笔和隐射。

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